Лирска апстракција је покрет који настаје унутар апстрактног сликарства и обично се узима као референца када се указује на порекло апстрактног сликарства. То је описни појам који карактерише врсту апстрактног сликарства повезаног са апстрактним експресионизмом; у употреби од 1940-их година. Оригинална уобичајена употреба односи се на тренд приписан сликама у Европи током периода после 1945. године и на начин описивања различитих уметника (углавном у Француској) са сликарима као што је Герард Сцхнеидер, Волс, Георгес Матхиеу или Ханс Хартунг итд. његова дела су била везана за карактеристике савременог америчког апстрактног експресионизма.
У то време (крајем 1940-их), Паул Јенкинс, Норман Блухм, Сам Францис, Јулес Олитски, Јоан Митцхелл, Еллсвортх Келли и многи други амерички уметници такође су живели и радили у Паризу и другим европским градовима. Са изузетком Келли, сви ови уметници развили њихове верзије сликовитом апстракције понекад је окарактерисан као лирске апстракције, такуисмо, области у обојеног, нуагисме и апстрактног експресионизма.
Уметнички покрет „Абстрацтион лирикуе“ рођен је у Паризу после рата. У то време уметнички живот у Паризу, који је био опустошен окупацијом и сарадњом, настављен је са бројним уметницима поново изложеним већ приликом Ослобођења Париза средином 1944. Према новим облицима апстракције који су карактерисали неке уметника, покрет је име добио по уметничком критичару Жану Хосеу Марцханду и сликару Георгесу Матхиеуу 1947. Неки уметнички критичари такође су овај покрет видели као покушај обнављања слике уметничког Париза, који је одржао рангпрестоница уметности до рата. Лирска апстракција такође је представљала такмичење између Паришке школе и нове слике Школе апстрактног експресионизма у Њујорку, коју су посебно представљали Јацксон Поллоцк, затим Виллем де Коонинг или Марк Ротхко од 1946. године, које су такође промовисале америчке власти од почетка педесетих..
Коначно, крајем 1960-их (делимично као одговор на минималистичку уметност и неке догматске интерпретације, формализам Греенберга и Јуддиан-а), многи сликари су поново увели сликовне опције у своја дела и музеј Вхитнеи и разне друге музеје и институције временом су формално именовали и идентификовали покрет и бескомпромисни повратак сликовној апстракцији као „лирску апстракцију“.
